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2012春拍古籍精品:陳繼儒、董其昌題跋,海上名家遞藏《寶晉齋法帖》五卷
時間:2012/05/16 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣


陳繼儒、董其昌題跋,海上名家遞藏《寶晉齋法帖》五卷
宋拓本
5冊  紙本
7.3×3.7cm
鑒藏印:眉道人(白) 眉公(朱) 陳繼儒?。ò祝?昌(朱) 其昌審定(朱) 儼齋(朱) 鴻(朱) 緒(朱) 蘭雪堂收藏印(朱) 王興謨珍藏(朱) 云間王匏如珍藏(白) 孔慶琛?。ò祝?br />說明:此帖為清乾隆間孔繼涑所刻《玉虹鑒真帖》的底本之一。陳繼儒、董其昌、王鴻緒題跋,陸樹聲、陳繼儒、王鴻緒、王興謨遞藏。

“寶晉齋”為北宋書畫家米芾的齋號,因其收藏了謝安、王羲之、王獻(xiàn)之三位晉代名流的書法真跡而得名。米芾取書跡入石,惜原石遭兵火而殘毀,后南宋葛祐之據(jù)火前善本重新摹刻。我們今天所見的《寶晉齋法帖》是曹之格于南宋寶祐二年(1254)至咸淳五年(1269)依據(jù)米芾殘石,以及家藏的晉人名帖匯刻而成,其父曹士冕系南宋大收藏家,所著《法帖譜系》乃宋代帖學(xué)權(quán)威之作?,F(xiàn)藏上海圖書館的十卷本《寶晉齋法帖》是當(dāng)前公認(rèn)的宋拓全本。

此次上拍的這部《寶晉齋法帖》五卷皆取王羲之書,收錄有《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、《曹娥碑》、《十七帖》、《破羌帖》等名帖,內(nèi)有明代陳繼儒、董其昌、清代王鴻緒藏印及題跋,皆斷之為“宋拓”。清乾隆間孔繼涑得此帖,將其刻入《玉虹鑒真帖》,諸家題跋亦一并鐫于卷末。此帖流傳有序,鐫刻、拓印精良,品相端好,裝幀古雅,堪稱業(yè)界難得一遇的佳帖。

據(jù)題跋可知,此帖原為明嘉靖禮部尚書陸樹聲的家藏之物,后歸諸同郡陳繼儒。陳繼儒,字仲醇,號眉公,松江華亭人。少穎異,與董其昌齊名,博學(xué)多通,頗受徐階、陸樹聲、王世貞、王錫爵等當(dāng)朝顯貴之雅重,三吳名士爭欲得為師友。然而,這位名振寰宇的瑰奇之士,年未三十,便結(jié)隱小昆山,屢征不就。杜門著述之余,喜藏碑帖書畫,與賢達(dá)名流亦多往來,董其昌特為其筑“來仲樓”。崇禎三年六月廿五日,董其昌與陳繼儒同游金沙虞園,在江南第一閑曠蕭遠(yuǎn)之地,賞玩佳帖,此樂何極!

陳繼儒身后數(shù)十年間,此帖由族人精心保管,后其弟攜至京城,被時任副都御使的施維翰收之案頭??滴跻页螅?685)秋,陳繼儒的華亭同鄉(xiāng)王鴻緒見先達(dá)所藏墨寶,以重金購得,并重裝成冊。王鴻緒(1645-1723),初名度心,字季友,號儼齋,康熙十二年(1763)進(jìn)士,官至工部尚書。曾入明史館任《明史》總裁。精鑒賞,工書法,書學(xué)米芾、董其昌,具遒古秀潤之趣,“奄有魏晉以來諸家之長”。因此,在得到這部《寶晉齋法帖》后,他展玩數(shù)過,沉湎其中,恍入晉人之室,十余年來,一直寶愛有加??滴跫好?699年),年過半百的王鴻緒憶及購帖往事,不禁又提筆作跋,對先賢珍藏墨跡在流傳過程中的聚散有感于懷。之后,此帖被王氏子孫遞藏,上有王鴻緒之孫王興謨的藏印。

至此,根據(jù)法帖中已有的信息,對其流傳脈絡(luò)的追溯似乎已近尾聲。誰料,時隔幾日,當(dāng)我們偶然翻開另一件拍品《玉虹鑒真帖》時,一段熟悉的董其昌題跋頓時躍入眼簾!《玉虹鑒真帖》為清乾隆間孔繼涑所刻,匯集了自晉王羲之至明董其昌21位書法名家的手跡。張伯英云“繼涑有谷園摹古帖,皆重鐫石刻,此多墨跡,間有石本,乃世所不恒有者,如黃庭、蘭亭、寶晉齋等是也”。容庚《叢帖目》稱《玉》帖第三卷“從寶晉齋帖出,后有董其昌、陳繼儒、王鴻緒、林佶跋”。我們經(jīng)過細(xì)細(xì)比勘后發(fā)現(xiàn),除第三卷外,第一卷王羲之樂毅論、黃庭經(jīng)、東方朔像贊等亦是從寶晉齋法帖中摹出,唯次序稍有差異,《寶》帖殘損字,《玉》帖亦付諸闕如,且摹刻之精絕,嘆為觀止,然拓工終不如原本,稍欠古雅之氣息,相形之下,有如天壤。此外,《寶》帖中分散的董、陳、王之跋被匯刻于一卷之中,林跋已佚。今觀《玉虹鑒真帖》刻入之董跋,可知董其昌崇禎三年所觀應(yīng)為十本。惜今僅存五本五卷,書商將董跋《寶》帖之“十本”篡改成“五本”,以充全本,不想弄巧反成拙。殊不知宋拓流傳至今,已稀如星鳳,得之者莫不珍如球璧。

孔繼涑為張照之東床,書得其法,收藏亦富,且精鑒別。張照書法早年學(xué)董其昌,并得其母舅王鴻緒的親授。由此推知,張照很可能從王氏后人手中得到此帖,傳至女婿孔繼涑??资蠈⒋怂瓮貙殨x齋法帖視同墨跡,一絲不茍地摹刻入玉虹鑒真帖中,可見寶晉齋法帖之稀見及孔氏對此帖之寶愛。此外,我們發(fā)現(xiàn)《寶》帖中有一枚“孔慶琛印”,雖不知其詳,但說明此帖曾被孔氏后代保管,雖歷經(jīng)歲月磨礪,依然品相端好,古香怡人。

謝肇淛《文海披沙》云:“大凡尤物,聚極必散”,然而雖經(jīng)離亂,未必減損其魅力,如書中之《蘭亭》,畫中之《富春》。此帖在明清之際已歷經(jīng)數(shù)人之手,雖都是名家,也足顯世事無常了。不知它將來的主人會以何等的心情去期待合璧的奇跡?收藏的真正魅力,或在占有之外吧。

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