中國(guó)的書(shū)法，二王一脈無(wú)疑是正統(tǒng)。王羲之一出，書(shū)法之審美趣味經(jīng)歷了古質(zhì)而今妍的變遷。唐代雖有顏真卿雄渾靜穆之書(shū)風(fēng)崛起，但其仍然以典雅和平為主，以致于象明代董其昌那樣以顏體筑基的大家，依然可以用二王的柔媚筆法將其融會(huì)變通。盡管二王的勢(shì)力如此強(qiáng)大，然而，在碑學(xué)革新以前，帖學(xué)內(nèi)部曾經(jīng)有一段時(shí)間對(duì)之有所叛逆——這種難能可貴的嘗試，便正是晚明董其昌所處的那個(gè)時(shí)代前后。其中，這種叛逆的代表人物有王鐸、黃道周、倪元璐，以及時(shí)間上更早的、與董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘并稱(chēng)晚明四大家的張瑞圖。
張瑞圖（1570 ～1641）行書(shū) 節(jié)錄山棲志、尋山志
紙本 冊(cè)頁(yè)（二十七頁(yè)） 1627年作 30×17.5cm×27
說(shuō)明：宮爾鐸鑒藏。
張瑞圖（1570-1641）字長(zhǎng)公、無(wú)畫(huà)，號(hào)二水、果亭山人、芥子、白毫庵主等。福建晉江人。萬(wàn)歷三十五年探花，授翰林院編修，后以禮部尚書(shū)入閣，晉建極殿大學(xué)士，加少師。崇禎三年，因魏忠賢生祠碑文多其書(shū)丹，被定為閹黨，獲罪罷歸。
在中國(guó)文藝評(píng)判的歷史上，由于儒家道德因素的參與，人品的高下與藝品的高下往往被等同起來(lái)，所以，張瑞圖之書(shū)，亦如嚴(yán)嵩之詩(shī)、阮大鋮之戲皆被打入冷宮。然而，“書(shū)以人重”、“書(shū)如其人”，只是建立在儒家思想基礎(chǔ)上的一種書(shū)法藝術(shù)觀，其立場(chǎng)固然自有其合理之處。然而，圣人不以人廢言，況且品節(jié)高邁如蘇東坡，也曾對(duì)書(shū)品的人品論取向，表示不同意見(jiàn)。所以就藝術(shù)本身的規(guī)律而言，政治上的道德評(píng)判與藝術(shù)上的質(zhì)量評(píng)判之間，并沒(méi)有必然的聯(lián)系。明乎此，我們就平心靜氣地可以從藝術(shù)史本體的角度，來(lái)看待如張瑞圖之類(lèi)的書(shū)法現(xiàn)象，在整個(gè)書(shū)法風(fēng)格史上所呈現(xiàn)的歷史意義。這里，我們要論及的，即是張瑞圖以其典型風(fēng)格所書(shū)寫(xiě)的兩篇六朝美文：《山棲志》與《尋山志》。
就內(nèi)容而言：《山棲志》與《尋山志》分別為南朝劉孝標(biāo)、陶隱居所作，與另外一篇書(shū)法家經(jīng)常書(shū)寫(xiě)的東漢末年仲長(zhǎng)統(tǒng)《樂(lè)至論》，皆屬于文人對(duì)隱逸生活的標(biāo)榜和追求——尤其是文人在仕途政治失意時(shí)一種自我放逐的方式，一種心靈的寄托。我們知道，中國(guó)正史的《隱逸》傳也正是在南朝范曄《后漢書(shū)》中得以確立。所以，張瑞圖之書(shū)寫(xiě)《山棲志》與《尋山志》，自然也顯示了他對(duì)隱逸的理想。
就風(fēng)格而言：《山棲志》與《尋山志》書(shū)寫(xiě)時(shí)間，此書(shū)即一反傳統(tǒng)柔媚書(shū)風(fēng)，舍棄中和、優(yōu)美的姿態(tài)與規(guī)范，結(jié)體支離欹側(cè)，形態(tài)緊束，以奇為美；運(yùn)筆注重橫向取勢(shì)，轉(zhuǎn)折不取圓轉(zhuǎn)而以側(cè)鋒翻轉(zhuǎn)，打破傳統(tǒng)藏頭護(hù)尾的筆法，露鋒尖筆，用力勁健，方折頓挫，縱橫鋒芒，跳蕩生姿，棱角畢露。在章法上，則緊接字距，拉開(kāi)行距?？傮w上給人一種節(jié)奏強(qiáng)烈、勁峭方折的奇逸之感。
值得注意的是，晚明這一時(shí)代，中國(guó)文化從思想界到藝術(shù)界都醞釀著一種突破傳統(tǒng)而崇尚新奇的取勢(shì)。在思想界，有哲學(xué)家李贄主張“童心”說(shuō)，在文學(xué)界，有公安派的“性靈說(shuō)”。所以張瑞圖這種絕去依傍，追求奇美的風(fēng)格取向，當(dāng)然不是偶一為之的，也是與時(shí)代風(fēng)氣有著心理上的關(guān)聯(lián)。在書(shū)法上他就有著明確的思想和主張，據(jù)《果亭墨翰》卷一小楷《書(shū)評(píng)詩(shī)評(píng)》自述云：晉人楷法平淡玄遠(yuǎn)，妙處卻不在書(shū)，非學(xué)所可至也。坡公（蘇東坡）有言——“吾雖不善書(shū)，曉書(shū)莫如我。茍能通其意，常謂不學(xué)可”。假我數(shù)年，撇棄舊學(xué)，從不學(xué)處求之，或少有近焉耳。于此可見(jiàn)他自負(fù)不凡，以自己明確的審美主張來(lái)指導(dǎo)著自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這種尚奇時(shí)代性的特點(diǎn)，同樣也具體反映在此冊(cè)《山棲志》與《尋山志》中。
據(jù)落款可知，此書(shū)為天啓七年丁卯即1627年所書(shū)而贈(zèng)送給趙氏前輩者，此時(shí)正是張瑞圖以禮部尚書(shū)入閣而處于其仕途頂峰的時(shí)期。所以，無(wú)論從書(shū)寫(xiě)受與的對(duì)象，還是其心志的狀態(tài)而言，此冊(cè)《山棲志》與《尋山志》完全可以作為其行書(shū)風(fēng)格的代表作品。
此冊(cè)年款后鈐有“不俗最難”、“宮爾鐸獲觀二印”，即此冊(cè)在清末曾為宮爾鐸鑒藏。按宮爾鐸，懷遠(yuǎn)人，字農(nóng)山，別號(hào)抱璞山人，太史宮星楣之侄，官至同州知府，為著名書(shū)畫(huà)收藏家、鑒賞家。
