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陸儼少百年誕辰之際,西泠拍賣呼吁盡早營(yíng)建“陸費(fèi)山莊”
時(shí)間:2009/12/13 作者:潘寧 來源:杭州日?qǐng)?bào)


陸儼少 上柏山居圖  紙本手卷  1986年作

陸儼少,生前四畫《上柏山居圖》,似乎一生的夢(mèng)想都想與藝術(shù)家費(fèi)新我做鄰居,在浙江北部的武康上柏,蓋一幢屋子,屋后種一千株梨樹,看層林盡染,聽流水潺潺。這似乎有點(diǎn)像一個(gè)孩子的倔強(qiáng)的舉動(dòng),因?yàn)橐粋€(gè)沒能實(shí)現(xiàn)的愿望,他一遍又一遍把心愿畫在紙上。

對(duì)于西泠印社大旗下的西泠拍賣來說,站出來呼吁有關(guān)部門盡快將“陸費(fèi)山莊”的營(yíng)建列入議事日程,原因有二。第一,承載陸儼少畢生遺愿的手卷《上柏山居圖》,即將出現(xiàn)在12月18日舉槌的西泠09秋拍上;第二,陸儼少和著名的“左筆”書畫家費(fèi)新我,生前均為西泠印社的社員。因此,作為西泠印社以及西泠拍賣,“有義務(wù)與責(zé)任,為自己的社員實(shí)現(xiàn)他們畢生的心愿”。

從上世紀(jì)1981年,畫家73歲那年畫了第一幅《上柏山居圖》開始,陸儼少一生共畫了四幅《上柏山居圖》。第一幅,畫于長(zhǎng)子陸京在北京的家中,現(xiàn)為陸京所藏;第二幅,1984年3月畫于西湖之上,2006年由香港蘇富比春季拍賣拍出,藏于何人之手,至今下落不明;第三幅,1986年10月創(chuàng)作于杭州的家中,西泠秋拍即將獻(xiàn)拍的就是這一幅;第四幅,是畫家于1990年創(chuàng)作于深圳,現(xiàn)為陸儼少的兒子陸亨所藏。


西泠拍賣董事胡西林向媒體展示陸儼少的第三幅《上柏山居圖》

昨天上午,在新遷入的王文韶故居內(nèi),西泠拍賣向媒體展示了陸儼少的第三幅《上柏山居圖》,畫心縱27厘米,橫232厘米,上有俞平伯、吳養(yǎng)木、費(fèi)新我以及陸儼少本人的兩次親筆題跋。在跋詩中,陸儼少寫下了對(duì)一段歲月的回望和平生無法構(gòu)建“陸費(fèi)山莊”的無限惆悵——“八年日對(duì)峽云冷,歸來墟里但空邨。梨花淡淡春光遠(yuǎn),篁竹無知繞街滿。人生有情未能忘,剩多情夢(mèng)夢(mèng)苦短”。四幅作品,最富含人文色彩的當(dāng)屬這一幅《上柏山居圖》。

在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上,陸儼少與黃賓虹、傅抱石、李可染一道,并稱近現(xiàn)代山水畫四大開宗立派的四大畫家,晚年形成獨(dú)具一格的“陸家山水”。如此一個(gè)功成名就的大畫家,卻像一個(gè)追夢(mèng)不得的小孩,苦苦地在畫紙上一遍遍勾勒心中的念想。

《上柏山居圖》與陸儼少的家園情結(jié)
退守上柏——

1934年,25歲的畫家陸儼少被上海灘復(fù)雜多元的人情世故所擊退。這個(gè)出生于嘉定的上海本土青年,從自己的家鄉(xiāng)撤退,在浙江北部的德清武康上柏,找到了一塊適合自己生活下去的土壤。

陸儼少天性里只是一介書生,不善言辭,尤其不善于處理人與人之間的關(guān)系。上世紀(jì)三十年代的上海,早已浸淫于濃重的商業(yè)氣氛里,這個(gè)言行不夠活絡(luò)的上海青年畫家,深感自己靠賣畫為生,是一件吃不消的行徑。

陸儼少和夫人在武康上柏置地幾十畝,自家辦起農(nóng)場(chǎng),借此養(yǎng)活一家九口。陸儼少患有哮喘,正好在這林野田間呼吸新鮮空氣,也趁機(jī)改變靠賣畫為生的局面。上柏山居從此成為畫家心目中的世外桃源。

沿長(zhǎng)江而行——

僅僅數(shù)年之后,抗戰(zhàn)爆發(fā)。而安居樂業(yè)的陸儼少一家,正被屋子后面的一片梨樹所簇?fù)戆鼑?。?jù)說陸家當(dāng)時(shí)整整種下了1000株梨樹,在陸儼少《上柏山居圖》上,也能看見一些寫意筆墨,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,仿佛層林浸染,頑固地扎根于畫面一隅。

而當(dāng)時(shí)畫家費(fèi)新我也恰好緊挨著陸家的房子,正夯實(shí)地基,準(zhǔn)備著“萬丈高樓平地起”。

抗戰(zhàn)爆發(fā),陸、費(fèi)兩家來不及共謀家園,只能放棄眼前的山水與安逸。在即將被拍出的《上柏山居圖》上,那一千株雪白梨樹,被畫筆點(diǎn)綴成黃色,或許是表達(dá)主人公無奈棄之離去時(shí)的灰黃心情吧。

據(jù)說陸儼少離開上柏后舉家去了重慶。在霧都山城,畫家一邊畫畫,一邊賣畫,間或辦些個(gè)人的畫展。就在那個(gè)時(shí)期,陸儼少作為畫家的生存能力也并不是很強(qiáng)的。

抗戰(zhàn)勝利后,由于坐不起飛機(jī),搭不起大船,資費(fèi)拮據(jù)的陸儼少全家冒著生死之虞,搭乘木筏從重慶沿江而下,回到上海老家嘉定。沿長(zhǎng)江東流,是陸儼少一生最富含養(yǎng)分的時(shí)候。誰也無從知曉,這個(gè)性格木訥的畫家,在沿江而行的時(shí)候思索了怎樣的人生命題。但這一趟旅程肯定改變了陸儼少作為畫家的基本面貌,長(zhǎng)江之上,水天共一色,這樣的氣勢(shì)也奠定了陸儼少日后在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上的地位。

等陸儼少再回到德清武康上柏后,連同著名的畫家費(fèi)新我當(dāng)年建下的雛形一道,理想中比肩而建的“陸費(fèi)山莊”早已灰飛煙滅。

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